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創(chuàng)意之畫(huà)，不落陳套，用意精當(dāng)，借景以生境，筆少而意多，在這一意義上講，作為一個(gè)畫(huà)家，不僅要在平時(shí)注意練筆、錘煉個(gè)人的表現(xiàn)技巧，更為重要者，還需加強(qiáng)練意之功

二、以線(xiàn)造型

國(guó)畫(huà)表現(xiàn)光影

一、為什么中國(guó)古典繪畫(huà)里沒(méi)有對(duì)光或者投影的描繪

國(guó)畫(huà)是固有色繪畫(huà)的畫(huà)種，即：對(duì)象是什么顏色就畫(huà)什么顏色，一般不描繪光照這些因素影響下的色彩關(guān)系。所以傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)是沒(méi)有對(duì)光影描繪的。這是和中國(guó)傳統(tǒng)文化中的審美與哲學(xué)思想相關(guān)的

二、傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對(duì)嗎

當(dāng)然不對(duì)了，光影和透視是西方文藝橫縣以來(lái)的主流繪畫(huà)手段

三、戴氏培訓(xùn)機(jī)構(gòu)怎么樣，為什么國(guó)畫(huà)采用散點(diǎn)透視

那是你接觸國(guó)畫(huà)太少。國(guó)畫(huà)對(duì)透視不大重視，而且經(jīng)常使用散點(diǎn)透視而已。至于不表現(xiàn)光影。墨分5色、點(diǎn)苔還要分陰陽(yáng)呢。讀多點(diǎn)書(shū)，參觀(guān)多些國(guó)畫(huà)展就不會(huì)問(wèn)出這種問(wèn)題

當(dāng)然不對(duì)了，光影和透視是西方文藝橫縣以來(lái)的主流繪畫(huà)手段，中國(guó)畫(huà)的主要表現(xiàn)手法是以散點(diǎn)透視

國(guó)畫(huà)現(xiàn)光影，國(guó)畫(huà)怎么加影子

國(guó)畫(huà)只有陰陽(yáng)，一般是沒(méi)有影子的，因?yàn)閲?guó)畫(huà)和西方繪畫(huà)理念不同的，對(duì)于光影的描述并沒(méi)有很強(qiáng)調(diào)，而且國(guó)畫(huà)一般以線(xiàn)為主，這也決定了對(duì)影子的描述不會(huì)很多，不過(guò)事有例外

四、“這個(gè)畫(huà)派的畫(huà)家摒棄了傳統(tǒng)的光影、透視南寧面表現(xiàn)等技巧

五、傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以光影和透視為主要表現(xiàn)手法對(duì)嗎

國(guó)畫(huà)大師李可染

第一次將西方的光影應(yīng)用在山水寫(xiě)生中，之后的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作多多少少有些光影的成分在里面，畢竟我們都學(xué)習(xí)過(guò)西方繪畫(huà)，素描、油畫(huà)之類(lèi)的 但是具體有沒(méi)有“光影國(guó)畫(huà)”這么一說(shuō)，本人也不太清楚，見(jiàn)諒

六、可不可以把國(guó)畫(huà)當(dāng)做素描來(lái)畫(huà)

只是要注意用筆的干濕濃淡，看國(guó)畫(huà)的山水教程里面，講的也都是什么

當(dāng)初我畫(huà)顆櫻桃，就兩筆的事兒，結(jié)果整整被老師罵了一個(gè)小時(shí)。而且，國(guó)畫(huà)要表現(xiàn)的光影效果和素描是不同，素描要的是客觀(guān)，你不能臆測(cè)，但是國(guó)畫(huà)的山水就不同了，如果是寫(xiě)意的，雖然也講求透視和光影

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)以光影和透視為主要表現(xiàn)手法。()

中國(guó)畫(huà)有幾種手法

1、中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國(guó)畫(huà)用筆方法的首要特征。其特點(diǎn)是：筆力飽滿(mǎn)，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力

2、側(cè)鋒：側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥或傾斜

如何理解國(guó)畫(huà)的明暗運(yùn)用，以及國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法與油畫(huà)的異同，謝謝!

1.傳統(tǒng)意外上的國(guó)畫(huà)，如果運(yùn)用了明暗的對(duì)比，那種這種對(duì)比更應(yīng)該理解為一種形式感的需要。明與暗，也可以叫成墨色的濃與淡，構(gòu)成一個(gè)有張力的對(duì)比，它能夠使畫(huà)面變得更有節(jié)奏感，不至于太單調(diào)，加上畫(huà)面組織的疏密、干濕