“倫勃朗式用光”與“卡拉瓦喬”有怎樣的聯(lián)系

廣西戴氏教育來源：互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-04-12 07:45:53 點(diǎn)擊：3次

在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域里，“倫勃朗式用光”是一個(gè)豐碑式的存在，這是一個(gè)偉大的創(chuàng)新，但是在一般的思維種，創(chuàng)新的一個(gè)本質(zhì)就是站在別人的肩膀上來發(fā)現(xiàn)新知，我們需要一個(gè)臺(tái)階來支撐起自己的遠(yuǎn)見，所以這個(gè)偉大的發(fā)明是怎么來的呢?倫勃朗站在了誰的肩膀上。

西方文藝復(fù)興進(jìn)行了300余年，在這三個(gè)多世紀(jì)里，是油畫技法不斷豐富和完善的時(shí)期，每個(gè)大師級(jí)油畫家都從不同形式對(duì)油畫做出了改進(jìn)，然后，后世的畫家又在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步變法，以至于讓油畫技法越來越完善，風(fēng)格越來越鮮明。

在文藝復(fù)興初期，首先是達(dá)芬奇(1452——1519)把解剖學(xué)和光學(xué)原理引入到油畫，直接提高了油畫家的造型能力和寫實(shí)能力，也有效提升了畫面的層次感，這項(xiàng)油畫技法的發(fā)明和應(yīng)用，具有劃時(shí)代意義。

達(dá)芬奇之后，對(duì)油畫做出重大貢獻(xiàn)的是畫派畫家提香(1490——1576)，提香在遵循達(dá)芬奇藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，把鮮亮飽滿的色彩吸收到油畫中，從視覺對(duì)比上對(duì)油畫做出了重大改革，強(qiáng)化了色彩在油畫中的重要性。

再下來，要數(shù)卡拉瓦喬(1571——1610)，魯本斯(1577——1640)，倫勃朗(1606——1669)三位畫家的貢獻(xiàn)很大了。前兩位畫家直接造成了“巴洛克風(fēng)格”的生成，而倫勃朗則發(fā)明了“倫勃朗式用光”，引起了油畫在光影關(guān)系上的一場(chǎng)革命，同時(shí)，對(duì)200年之后誕生的攝影藝術(shù)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

在卡拉瓦喬之前，甚至在達(dá)芬奇時(shí)期，油畫技法上實(shí)質(zhì)上已經(jīng)產(chǎn)生了“明暗對(duì)照畫法”，這是從素描中吸收的一種技法，因?yàn)楣饩€的緣故，一個(gè)物象看起來有不同的視覺感受，被光線照耀的部分，在視覺上是明亮的，光線沒有照射上的那部分看起來是晦暗的，明和暗之間有一條顯眼的線，畫家在創(chuàng)作中，要如實(shí)把這些視覺情形反映出來。

卡拉瓦喬看到這種手法太過于機(jī)械化，完全是描摹自然狀態(tài)，不能很好地刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)，于是，他就發(fā)明了“陰暗法”，增加了畫面的暗度，讓畫面暗度與亮度各占一半，讓視覺對(duì)比更加強(qiáng)烈，同時(shí)由于暗度的模糊效果，反而突出了畫面的朦朧意味，給觀者留下不少想象空間。

到倫勃朗時(shí)，他進(jìn)一步深化了“陰暗法”，那就是把大部分畫面都處理成暗度，只在畫面中心保持一束亮度，畫面中如同有一個(gè)光圈，光圈里很明亮，光圈外是朦朧模糊的。若是單人物作品，倫勃朗則把人物上半身置于光圈里，若畫中有多個(gè)人物，則把主要人物放在光圈，能讓整個(gè)畫面看起來主次分明，視覺沖擊力很強(qiáng)。